Сюжет
Марк Скаут уже два года работает в компании Lumon Industries — мега-корпорации с офисами по всему миру. Компания практикует инновационный подход — «разделение» сознания человека на две половины: офисную и неофисную личность. Когда Марк заходит в лифт, спускаясь на свой этаж офиса, он теряет память и просыпается уже на выходе спустя 8 часов. С другой стороны, его «рабочая» сущность существует только в пределах офиса и не помнит ничего из жизни вне здания Lumon.
Такой подход помогал Марку пережить собственную трагедию, пока лучшего друга его «рабочего Я» не уволили, поставив вместо него бунтующую и агрессивную девушку. С этого момента «офисные личности» начинают разбираться, что вообще это за компания, в чём заключается их работа и почему они не могут выбраться.
Бен Стиллер и Дэн Эриксон
Дуэт сценариста и режиссёра — главная причина успеха сериала. История Дэна Эриксона вообще красивая и символичная: он придумал «Разделение», находясь в депрессии из-за работы в офисе. Сценарист тогда составлял каталоги дверей и считал свою работу отупляющей, бессмысленной и скучной. Отсюда и появилось желание «пропустить 8 часов» и очнуться уже на выходе из офиса. Но придуманная им история долго не находила отклика, а в 2016 году её даже опубликовали в Blood List — списке самых перспективных сценариев в жанре хоррор и научной фантастики.
Нашёл её Бен Стиллер, а точнее его кинокомпания Red Hour Productions. У «образцового самца» интересная режиссёрская карьера: между фильмами может проходить по несколько лет, а сама фильмография разнится от душевной «Невероятной жизни Уолтера Митти» до трешовой дилогии «Образцового самца». Но подобного остросоциального и серьёзного проекта у него не было никогда.
Стиллер сразу сказал Эриксону: «Пилотный выпуск всех впечатлит, но сам сериал люди забросят». Однако режиссёру настолько понравилась идея, что он просто начал её разгонять с Эриксоном. Для «образцового самца» это как раз был вызов — первый сериал в карьере режиссёра. Поэтому несколько лет они вместе с Эриксоном просто разгоняли сценарий. Если в первом драфте «Разделение» было похоже на «Быть Джоном Малковичем», то к 2019 году, когда авторы представили проект руководству Apple TV+, он обрел своё нынешнее лицо.
Безумно актуальный хай-концепт
Идея «Разделения» знакома миллионам работников офисов по всему миру вне зависимости от страны, языка и сферы деятельности: многим «белым воротничкам» хотелось хоть раз «скипнуть» рабочий день, будто его никогда и не было. А ещё у многих есть желание создать двойника, который будет за них работать. Но сериал заходит дальше: он очень яростно и карикатурно критикует корпоративный быт, где в бесконечных коридорах куча непонятных отделов занимаются делами, не имеющими наглядной пользы или хотя бы смысла.
«Разделению» сыграла на руку пандемия коронавируса, обнажившая бессмысленность постоянного нахождения в офисе. В итоге многие компании ввели гибридную форму работы, а некоторые и вовсе остались полностью на удалёнке. В контексте США, чью реальность Стиллер и Эриксон критикуют прежде всего, очень важную роль сыграла «Великая отставка» — постковидное явление на рынке труда, когда за один год уволилось 47 млн человек. Это произошло из-за недостаточной помощи работающим и отказа компаний повышать зарплату, несмотря на рост стоимости жизни.
В такой ситуации внимание привлекли сериалы, критикующие традиционный капиталистический строй: «Игра в кальмара» и «Разделение». Между сериалами есть ещё визуальное сходство: стерильные декорации, в которых видна неестественность, а также операторская работа, многократно подчеркивающая незначительность человека перед системой. Запрос общества на перемены в корпоративной системе вылился в протест против этой самой системы, а «Разделение» как раз отвечает этому протесту одобрительным кивком. И даже спустя 3 года после премьеры первого сезона ситуация в мире особо не изменилась.
Особенно это актуально для Казахстана после 2022 года: за два года войны цены на аренду жилья сильно выросли, инфляция постоянно растёт, а доходы самих жителей увеличились несоразмерно. На это ещё накладывается нарастающее беспокойство за будущее, а также постоянные переработки в офисах. В этом контексте идеи «Разделения» выглядят как никогда актуальными: и как злость на корпоративное рабство, и как запрос на политическую сатиру.
Политическая сатира
Корпорация Lumon Industries — это тоталитарное мини-государство, визуально и идейно вдохновлённое двумя столпами западной антиутопии: «1984» и «Заводным апельсином». Например, религиозное поклонение основателю компании очень похоже на подобострастие к Большому Брату Оруэлла, а сцены внедрения чипа почти покадрово воспроизводят отрывки из экранизации Кубрика.
Из-за подобных сходств антиутопическое устройство Lumon можно трактовать не только прямо как критику корпоративной системы, но и как безжалостную политическую сатиру на тоталитарное и авторитарное общество. Зритель может увидеть и доведённый до абсурда культ личности, прямо отсылающий то ли к Муамару Каддафи, то ли к Гурбангулы Бердымухамедову, а невозможность рабочим сущностям выйти из офиса наводит на мысли о «железном занавесе» в Советском Союзе или КНДР. При этом самих героев постоянно сопровождает цензура, штрафные репрессии, а особо отличившихся — пыточная. Не зря имеющая двойное значение на английском: «break room» можно перевести и как «комната отдыха», и как «комната слома».
Самую большую подсказку, что «Разделение» — это больше, чем узколобое антикорпоративное высказывание, даёт наглядная демонстрация принципов пропаганды и системы «разделяй и властвуй». Корпорация препятствует общению своих отделов между собой, при этом распространяя негативные слухи и взаимную ненависть: например, подсовывает якобы исторические картины, где один отдел буквально поедает другой. Lumon перенаправляет ненависть и злость с себя на других сотрудников, по сути таких же заложников ситуации.
Рекламные кампании
«Разделение» — главный сериал не только благодаря своему контенту, но и тому, как меняет сериальную индустрию. До этого Apple слабо продвигали свои сериалы вне интернет-пространства, делали это очень точечно: например, интегрировали вымышленную футбольную команду в FIFA. Но в случае со вторым сезоном корпорация затеяла одну из самых смелых и оригинальных пиар-кампаний в стриминговой истории.
14 января этого года на станции метро Grand Central Station в Нью-Йорке появился огромный прозрачный куб с офисной зоной, в которой находились актёры, исполняющие роль главных героев сериала: Адам Скотт, Бритт Лауэр, Зак Черри, Патриша Аркетт и Трэмелл Тиллман. Они имитировали рабочий процесс на протяжении 3 часов, а снимал их радостный Бен Стиллер.
I don’t even care that it’s a marketing email, I’m pretty excited to be invited to a waffle party
byu/QuitCallingNewsrooms intvPlus
12 января на Reddit появилось официальное приглашение от компании Lumon на знаменитую «вафельную вечеринку», которую устраивают лучшему работнику месяца в отделе. Письмо рассылали по электронным почтам пользователей Apple TV+, напоминая о новом сезоне. В то же время, на YouTube вышло три нетипичных промо-ролика: трейлер книги «Настоящий ты» (в оригинале «The You You Are»), ставшей библией для оппозиционеров в Lumon; приветственное видео компании Lumon для новых сотрудников; агитация на работу в корпорации.
Даже Тим Кук, глава Apple последние 14 лет, поучаствовал в промо-кампании: в рекламном ролике он исполнил роль рядового служащего Lumon, спускающегося на «разделённый» этаж. Там, уже будучи «разделённым», он встречает руководителя отдела обработки макроданных, который называет его Тим К.
А чтобы подстёгивать зрителей не только пассивно смотреть сериал, но и создать полноценную лояльную фанбазу, создатели и актёры регулярно комментируют фанатские теории: Адам Скотт подтверждает теорию, что «персонаж с Андроидом в руках — злодей»; Дэн Эриксон объясняет, что добавил коз в первый сезон ради шутки; а Бен Стиллер проводит параллели с «Невероятной жизнью Уолтера Митти».
«Разделение» — это про нас всех
Даже вынося за скобки всю остроумную сатиру и прямолинейную критику, «Разделение» остаётся прежде всего гуманистической драмой о сломанном человеке, переживающем утрату. За ширмой заумной режиссуры Стиллера и злобным высказыванием Эриксона лежит понятная трагедия маленького человека, буквализирующего эскапизм. Подобный чувственный слой помогает зрителю посочувствовать даже внерабочим сущностям главных героев, по факту обрекших своих соседей по телу на безостановочное рабство.
«Разделение» стало одним из главных сериалов последних пяти лет. Оно умеет отвечать на общественные запросы и заигрывать с аудиторией, не забывая прежде всего рассказывать историю о людях, а не об идеях. У него есть проблемы: порой он становится чересчур прямолинейным в своей насмешке, а иногда затягивает с раскрытием ответов. Но даже учитывая все недостатки сериал Бена Стиллера и Дэна Эриксона дарит чувство удовлетворения. Ведь если у «разделённых» работников есть силы противостоять угнетателям, то и у зрителя они появятся.
